轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　「KPO閉館 現代アート発信の20年」で、アートプロデューサーの林容子さ んという人だったか、現代アートは難解だというけれど、時代の先を行ってい るのだ、驚いたり、変だなと思ったり、それでいい、それに触れているだけで いいのだ、と話していた。　それが新しい表現を創っていき、アートは世界を 変えていくことが可能なのだ、と。

　『荒地の恋』の流れで読んでいる、北村太郎さんの『ぼくの現代詩入門』（大 和書房）に、現代詩が難解だといわれることについて、こんなことが書いてあ った。　「シュルレアリスムやアブストラクトの美術だって、電子音楽だって、 数多く見たり聴いたりしなければ分かるも、分からないもない。」「なるべくた んと現代詩を読んでくださいよ、初めは分かりにくいかもしれないけど、いろ いろなタイプの詩をたくさん読めば、目が肥えてきますからね。」　でも詩を、 絵や彫刻や音楽と同列に扱うのは間違いなのではないか、と北村さんは考え始 める。　抽象画や、奇想天外な現代音楽に、怒る人は少なくて、仮に怒ったと しても、見も聴きもしなければいい。　ところが現代詩は違う。　人々が「怒 りをこめた困惑」を抱くのは、「詩がことばそのものを材料にしている芸術だか らです」、なぜ怒るかといえば「それはたぶんことばが人間社会での意志伝達の ための一番大切な基本的共有財産と考えられているからでしょう」、と。