轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　「鳴かず飛ばず」が続く俳句に、なんとか風穴を開けられぬか。　初心に帰 って一から出直す気になって、夏井いつき著『超辛口先生の“赤ペン”俳句教 室』（朝日出版社）を読んでみよう。

　「俳句では、説明の言葉は嫌われます。説明するのでなく［描写］を意識す ることが、句作の際の重要なコツです。」

　サッカー長友佑都選手の“アモーレ”平愛梨（たいら あいり）の句、＜群青 の下町彩る大花火＞。　「群青の下町」という表現は、美しい映像なのだが、 惜しかったのは「彩る」が「大花火」を説明する言葉になっていることだ、と 言う。　【添削後】＜群青の下町大花火ひらく＞。　これは「句またがり」と いう技、「群青の下町／大花火ひらく」と中七の途中に意味の切れ目がくる型だ。　 「群青の下町」でカットが切り替わり、「大花火ひらく」と眼前の光景を描写し て、映像の言葉に変えれば、全体が映像化される。

　「たった１７音しかない俳句にとって、「切れ」は最重要な技法です。」

　 ＜日常を忘るる旅は滝の音　　高橋恵子＞。　【添削後】＜日常を忘るる旅や 滝の音＞。　切れ字「や」は、すぐ上の言葉をつよく詠嘆する働きを持ってい ると同時に、ここに「切れ」を生じさせ、カットを切り替える働きも持ってい る。　「日常を忘るる旅」の光景から、「滝」の映像に切り替わることで「音」 も鮮やかに響き始める。　季語を際立てるためにも、重要な働きをもっている のが「や」の一字、詠嘆や強調の意味を添えると同時に、一句の映像を切り替 える、つまりツーカットの映像にすることができる切れ字「や」は、実作上の 心強い味方なのだ。

　「どんな表現が［類想類句］になるのか。　俳句を作るとは、そのような［類 想類句］を避け、オリジナリティのある発想や言葉を見つけ出す、言葉のパズ ルのような作業なのです。」

　テレビの番組でも、いつも、「舞う」「燃える」「踊る」は凡人の思いつく陳腐 な表現だと言っている。　沢山の人に言い古されてきた手垢のついた表現を避 け、誰もが思いつく発想の吹き溜まりを抜け出すためには、どうすればよいか。　 ＜五月晴白い絨毯敷き終わる　石井一久（元投手）＞　＜夏めく尾瀬白き絨毯 夢心地　　前川泰之（俳優）＞　「白い（き）絨毯」は手垢のついた表現、「夢 心地」は凡人的発想の言葉。　【添削後】＜晴天や五月の白き花敷きつめ＞　＜ 夏めく尾瀬ましろき夢のごとき花＞

　「字余り」について。

　＜東京の花冷え紛らすタワーの火　　高橋茂雄（お 笑い芸人・サバンナ）＞。　作者の思いは、詩になる要素を充分持っているが、 中七「紛らす」が説明的な言葉であることと、４音なので「字余り」になって いることが問題点だ。　「火」は、燃えているのか？　【添削後】＜東京の花 冷えほどくタワーの灯＞。　「ほどく」という言葉のやわらかな語感が「花冷 え」という季語をさらに美しく感じさせる。

　＜富士の下（もと）押し寄せる波芝桜　　宮崎香蓮（女優・早稲田大学在学 中）＞　「芝桜」を「押し寄せる波」と表現した感覚はいい。　上五の「調べ」 を工夫することで、「押し寄せる」という複合動詞の勢いをさらに印象づけるこ とも可能。　上五を［敢えて字余りにすることで、「調べ」を獲得する］という テクニックを試してみよう。　【添削後】＜富士へ富士へ押し寄せる波芝桜＞。