轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　11月30日は、福澤諭吉協会の土曜セミナーが交詢社であって、松竹株式会社エグゼクティブフェローの岡崎哲也さんの「歌舞伎に生きる福澤精神」という話を聴いてきた。　岡崎さんは東京生まれで幼少期から歌舞伎に親しみ、中等部で司会の西澤直子教授と同級、1983年経済学部卒、松竹に入社、長く歌舞伎の制作に携わり、取締役、常務取締役を経て2024年より現職就任。　1987年の旧ソビエト公演以来、フランス、ドイツ、イタリア、アメリカ、韓国、イギリス、中国、ルーマニアなど海外公演を制作。　川崎哲男の筆名で歌舞伎・舞踊の脚本を手掛け、2014年『壽三升景清（ことほいでみますかげきよ）』で第43回大谷竹次郎賞を受賞されている。

　私は子供の頃から、松竹の映画や歌舞伎を観ているのに、松竹が大阪で双子の白井松次郎、大谷竹次郎兄弟によって創業されたので、その名にちなんで松竹となっていることを初めて知った。　明治42年に新富座を買収して東京に進出、大正３年に歌舞伎座の経営権を取得している。

　まず、福沢諭吉と明治の歌舞伎界。　福沢は明治20年3月54歳の時、はじめて欧米様式の大劇場となった新富座で歌舞伎を観た。　九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎、初代市川左團次の明治の名優が揃った大一座で、「正直清兵衛」「太田道灌」「扇屋熊谷」「戻駕色相肩」を観て感動し、漢詩で「梨園の一酔人」となったと詠んだ。　これをきっかけに『時事新報』に、「演劇改良」（20年5月4日）、「演劇演藝の改良」（6月9日）の社説や、「演劇改良比翼舞台の説」（7月25日）の漫言、総まとめとして「演劇改良論」（21年10月9日～15日、4回）を執筆した。　一方、〝團菊左〟との交遊を深め、三名優を三田の私邸に招いては、食事をしたり芸談を聞いたりした。　その交流から、福沢は歌舞伎の現実的な改良を訴えた。　〝團菊左〟を応援しつつ、厳しい意見（芝居茶屋や遊廓に関わる狂言の廃止など）もあった。　「演劇改良比翼舞台の説」は、幕間を減らすため、客席の両側に舞台を設け、180度動かす、今日のステージアラウンドに通じる珍説。

　これより先、福沢は、はじめて歌舞伎を観る前の明治19年7月1日～3日の『時事新報』に「劇場改良の説」3回を執筆、経済的基盤の視点から大劇場の建設を提案していた。　これは岡崎哲也さんが「歌舞伎座誕生の恩人」という末松謙澄の演劇改良会（明治19年8月）に先立つものである。　この会には、伊藤博文、福地源一郎をはじめ政・官・言論の名士が参加、日本の演劇の改良・優美高尚・大劇場の建設を説いた。

　明治20年4月、鳥居坂の井上馨外務大臣私邸（現、国際文化会館）で天覧歌舞伎が実現し、明治22年11月には歌舞伎座（第一期、二千人）が開場する。

　明治24年１月歌舞伎座で『風船乗評判高閣（ふうせんのりうわさのたかどの）』が、上演されている。　河竹黙阿弥の台本で、英国人スペンサーを演じたのは尾上菊五郎、気球から英語で挨拶し、『時事新報』のサービスチラシを撒いた。（明治23年、スペンサーの風船乗り〔昔、書いた福沢149〕＜小人閑居日記　2019.11.6.＞参照）