轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　松岡正剛さん、父親の残した借金をなんとか返し終わって、自分なりに何かを始めなければという時期だった。　次は雑誌だな、と思っていたら、稲垣足穂の本を作った仮面社が雑誌を作らないかと言ってきた。　でも、うまくいかず、いったん断った。　誰も見たことのないメディアにするつもりで、再生して止めて、また再生する、早送りや巻き戻しができる、そういうビデオ的な雑誌が作りたかった。　1971年、元上司に100万円を借金して出版社「工作舎」を作り、雑誌『遊』を創刊した。　「遊」は、遊牧民（ノマド）からきていて、じっとして動く、動いてじっとする、読む人が遊牧的になるメディアを試したかった。　学問も自由にしたい。　国語、算数、理科、社会じゃなくて、それらをまたぐ対角線を発見したいと思っていた。　そのためには、メタフォリカル（隠喩的）な連想や見立てがもっと入っていい。　言語的で、かつ映像的な見立てが利くメディアを模索したかった。　後にこの方法を「編集工学」と呼ぶのだが、編集的な見立ての可能性をふんだんに増やそうと思った。

　前に言った航空会社と化粧品会社は両方とも「お出かけ」でしょうみたいな見立てが入ると、まったくちがうものが連動する。　たとえば「神道」の特集に「化学」をぶつけるとか、見立てが利くか利かないか、ギリギリのところへ言葉を持っていく。

　ただし、これをビジュアルデザインでやれるのは世の中に一人しかいないと思った。　それでグラフィックデザイナーの杉浦康平さんにお伺いを立てに行った。

　杉浦康平さんは、東京芸大の建築科の出身なのに、グラフィックデザインに比べて「建築は線が甘い」と、驚くべき発想をする。　それと、広告ではなく、編集されたものをデザインすることに特化したいという思いを持っておられた。　正剛さんは、編集を生涯の仕事にしようと覚悟を決めていたので、作業と表現を厳しくやる人に学びたいと思った。　自分で『遊』創刊号のダミーを作って、「これをむちゃくちゃにしていただきたい」と頼みに行った。

　杉浦さんは目が悪くて、「近乱鈍視だ」と言っていた。　お月様が九つに見えるらしく、そういう「知覚の月」をどうやったら表せるのかを考えていた。　デザインをお願いしたというよりも、考え方や後の「編集工学」の基礎を教わった。

　杉浦さんの言うとおりにしようと思っていた20代後半と30代だった。　稲垣足穂『宇宙論入門』、「夕方に行ったらカフェが閉っていたけれども、月が昇ったら扉が開いて、そこに『宇宙論入門』があった、みたいな本にしたい」と言ったら、「ふうん、じゃあ穴をあけよう」と。　「そんなこと製本屋がやりますか」　「やらない。だから松岡君、見本持って工場を探してきてよ」と。　それからが大変だった。　稲垣足穂『人間人形時代』も、真ん中に穴があいている。　『全宇宙誌』は漆黒で、工作舎時代の造本はいまも語りつがれる。　正剛さんは、もうこれをやらないかぎりだめだと思っていた、編集力には「形」がいるのだ、と。