「五日市憲法草案」、どんなものか ― 2014/07/16 06:30
204条にわたる「五日市憲法草案」とは、どんなものだったか、その概要を みておく。 「国政に参与する権利」「日本全国同一の法典を準用し同一の保護 をうける権利」など、その32項にわたる国民の権利は、現在の日本国憲法と 比較対照しても、男女同権、勤労の権利と義務、勤労者の団結権等を除けば、 一条ごとの対照表ができるほど遜色がないという。
「国会ハ政府ニ於テ若シ憲法、或ハ宗教、或ハ道徳、或ハ信教自由、或ハ各 人ノ自由、或ハ法律上ニ於テ諸民平等ノ遵奉、財産所有権、或ハ原則ニ違背シ、 或ハ邦国ノ防禦ヲ傷害スルカ如キコトアレハ、勉メテ之レカ反対説ヲ主張シ之 カ根元ニ遡リ、其公布ヲ拒絶スルノ権ヲ有ス」(立法権)という根本規定がある。 政府が、法律上において憲法に定められた原則に違背し、国民の自由権利をお かすようなことがあれば、国会はつとめてこれに反対し、その根元にまで遡っ て、その違憲立法公布を拒絶することができるというのだ。 国会は国民意志 の代表機関であるから、ここにこの草案の主権在民思想が具現されている。
民撰議院は、直接投籤法で単撰される議員で構成し、選挙区は20万人につ き1名の定員を定めている。 任期は3年とし、2ヶ年毎に半数改選を行う。 明治15年人口3,635万人といえば、総数181人となる。 元老議院は、定員 40名の元老院議官で、終身任期。
行政権については、基本的にはイギリス流の議院内閣制をとっている。 司 法権には35条をあてて、他の私擬憲法草案のなかでも最も多い。 「司法権 ハ不羈独立ニシテ」との規定を司法権の章の最初にかかげ、三権分立主義をた てまえとしている。
「五日市憲法草案」は、明治10年代の最大公約数的憲法構想――イギリス 流の議院内閣制、アメリカ流の三権分立主義の政治機構のもとで、“君民共治” の実をあげようという意味の「立憲制」を標榜している。 しかし、その立法 の精神は、単に欧米からの模倣ではなく、その「近代」西欧、ルソーやミル、 ベンサム、スペンサーなどの立憲主義と同一の原理として、二千年も前にさか のぼる古代中国、「前近代」東洋の伝統的原理――人民本位――に依拠している という特徴がある、と『民衆憲法の創造―埋もれた多摩の人脈―』の共著者(色 川大吉・江井秀雄・新井勝紘)は言う。 古代中国の戦国時代、それまでの伝 統的秩序は破られて、政権が一、二の権力者だけの意志によっては自由にでき ず、広範な民衆の支持が必要になった。 そうした時点で生まれてきたのが諸 子百家の思想―法思想の先駆者ともいえる公孫鞅(こうそんおう)や慎子(法 家)・文子(道家)―で、法に最大の権限を与える、法律を基本とする政治形態 であり、現実主義的な政治思想だった。
千葉卓三郎は、「風土」「時世」「道理」にかない、「民情」を充分考慮する“法 の精神”を取捨選択し、彼が歩んできた明治維新前後、数十年間の日本の人々 の反封建の戦いの体験から、独自の法思想を構築し、それを憲法起草に昇華さ せた。 その一条一条の法文上の問題は、学芸講談会や学術討論会の学習結社 を通じて、大豪農・豪商・戸長・教員・医者・神官・僧侶・零細農民・林業労 働者など五日市の人々の土着的、生活的基盤にまでおろされ、そこで徹底的に 論議されて出て来た解答でもある。 この草案は試行錯誤の経過を示し、民衆 の思想形成過程をさぐるうえにも、貴重な問題を提示している。 そこに見ら れるさまざまな先駆的示唆は、未発のまま、戦後の日本国憲法への源流となっ て歴史の地下を伏流していた、と色川大吉さんたちは書いた。
「冷奴」と「睡蓮」の句会 ― 2014/07/17 06:28
10日、台風8号が急ぎ足で、関東地方に近づいていた。 「夏潮」渋谷句会、 私は名ばかりの幹事で、すっかりお世話になっている和子さんから相談があっ たが、ともかくやることにした。 皆さん熱心で、いつもと同じ数のメンバー が集まり、心配した帰途も風雨ともに大したことなく済んだのは、有難かった。 兼題は「冷奴」と「睡蓮」、私はつぎの七句を出した。
白黒の写真の母や冷奴
とつときの二年醤油で冷奴
朴訥な木綿が好きよ冷奴
居酒屋の一味違ふ冷奴
未草(ひつじぐさ)竜棲むといふ山の池
本堂前自慢の睡蓮鉢を据ゑ
睡蓮の葉雨蛙のうてなかな
私が選句したのは、つぎの七句。
停電の蝋燭の火に冷奴 英
丁稚から聟になほりて冷奴 英
冷奴祭提灯軒に提げ ひろし
紫蘇茗荷生姜鰹節冷奴 良
睡蓮の白の静かに御内庭 和子
霧流れ睡蓮の池現れる 淳子
風が来て雨の気配のひつじぐさ 耕一
私の結果は、<白黒の写真の母や冷奴>を英主宰が、<未草竜棲むといふ山 の池>を和子さんと良さん、<本堂前自慢の睡蓮鉢を据ゑ>を幸雄さんが採っ てくれて、主宰選1句、互選3票の計5票と、ちょぼちょぼだった。 主宰は 選評で、一昔前の写真は白黒、仏壇の御遺影ではないか、それをちらりと見て、 自分だけ冷奴で一杯飲み始めている、不思議なくつろぎ、と。
「冷奴」の季題研究から ― 2014/07/18 06:44
「冷奴」と「睡蓮」の句会では、山内裕子さんの「冷奴」の季題研究発表が あった。 日常使っている言葉にも、いろいろな背景のあることがわかって、 勉強になった。 「冷奴」の語源は、四角く切ることを「奴に切る」と言った ことから、豆腐を四角く切って冷やしたものをいう。 「奴」は、武家に働く 者の中でも低い身分にあたり、「中間(ちゅうげん)」や「小人(こびと)」「折 助(おりすけ)」と呼ばれていた武家奉公人を、蔑むときの呼び名。 その「奴」 の着物の四角い紋に似ていることから、四角く切った豆腐を「奴豆腐」と言っ た。
「奴」の語源は、「家つ子」(やつこ)だとされる。 農民や一般町民が雇わ れることが多かったらしい。 武士が出かける時の荷物持ちなど、雑務をこな していた。 参勤交代の時などでは、大勢の「奴」が必要になるため、臨時で 雇われることも多かったという。 財政が苦しくなった江戸時代末期には、登 城や行列の日のみ、口入屋から、日雇の「奴」を雇い入れていた。 つまり非 正規雇用。
「奴」は、大きな四角形の紋所を染めた半纏を着ていることが多かった。 こ の紋は「釘抜紋」と呼ばれる。 様々なご家中の手伝いに雇われていたことか ら、汎用性のあるものとして、この紋が選ばれたらしい。 「釘抜紋」は、大 きな◆の中心に小さな◇があるシンプルなデザインだ。 昔の釘はL字形で、 この釘を打ったとき、のちの抜きやすさを考えて、座金を敷いた。 釘を抜く とき座金に梃子を差し込めば、いわゆる「梃子の原理」で簡単に抜くことがで きた(馬場註…このあたりが、実物を見ないと理解できない)。 この座金が意 匠化されて家紋になった。 一方、「釘を抜く」を「九城(クキ)を抜く」にか け、「敵城を攻略する」という縁起から、尚武の紋として武家の間で用いられる ようになった。 単純な意匠が遠くからよく目立ち、戦場でも簡単に旗印とし て書けたことなどから、多くの武家が用いるようになったという。
福沢諭吉は邦楽を嗜んだか、という質問 ― 2014/07/19 06:39
福沢諭吉について、耳学問で聞いた話などを、ブログで知ったかぶりをして いると、ときどき福沢に関する質問が来ることがある。 慶應に「竹の会」と いう尺八・筝・三絃音楽の愛好会として活動している団体がある。 志木高の 新聞部でいっしょだった友人が、そこで尺八を吹いていたので、その存在は知 っていた。 ゼミの一年後輩で、そのOB会長をしているという森政 丕さんか ら、質問が来た。 「竹の会」は明治43(1910)年、三世荒木古童直門であ った山本友三郎が小曽根蔵太と共に学生有志による尺八の会として創設したの だそうだ。 「竹之会」の歴史を調べているのだが、戦前の資料がなかなかな い。 そんな中で『三曲』という雑誌の昭和6年6月号と7月号に萩岡松韻の 書いた「明治元年からの昔話」があり、明治10年代、福沢諭吉は三曲道の大 恩人とあり、「竹之会」での森政さんたちの師範の曽祖父(尺八琴古流の家元、 二世荒木古童)、祖父(三世古童)が福沢家へ尺八教授に出向いていたことを知 ったという。 そこで、福沢はどの程度上達したのか、人前で吹いたことがあ るのか、福沢と荒木古童は、どういう付き合いをしていたのか、諭吉の芸能へ の関心、嗜み、交流について知るにはどのような資料を調べればよいのかとい う、質問である。
これは、難問だった。 私がとりあえず答えたメールは、下記の通りだ。
思い浮かぶのは、『福翁自伝』の「品行家風」の章、「初めて東京の芝居を見 る」の小見出しのところに、若干の記述があることです。 満52歳の明治20 年3月になって、初めて芝居を見て、それ以来好きになって、よく行ったよう です。 「実は鳴物ははなはだ好きで、女の子には娘にも孫にも琴三味線を初 め、また運動半分に踊りのけいこもさせて、老余唯一の楽しみにしています」 とあります。 以後、歌舞伎俳優との交流はあったようです。 『福澤諭吉事典』の「子どもの教育」の項には、「福沢は娘や息子たちに、 琴、三味線、踊り、長唄、尺八などさまざまな習い事をさせ、稽古日は大変賑 やかだったという」とあります。 富田正文『考証 福澤諭吉』(下)616頁、長女お三(中村里)について、 「英語はすこぶる達者で、音曲のたしなみがあり、長唄、清元、常磐津を 能くし、琴や三味線に堪能であった。若くして夫に先立たれ、ながく寡婦 として二児の養育に専念し、折角の英語も三味線の腕前も親戚の子女の指導 ぐらいで終ったのは惜しむべき」とあります。 尺八琴古流の家元という「荒木古童」については、『福澤諭吉全集』『福澤 諭吉書簡集』両方の索引を見ましたが、ありませんでした。
福沢家の琴・三味線・尺八、萩岡松韻の思い出 ― 2014/07/20 06:16
森政 丕さんがPDFファイルで、雑誌『三曲』昭和6年6、7月号の萩原松 韻「明治元年からの昔話」を送ってくれた。 萩岡松韻は盲目の琴三味線の演 奏家で、明治8年、12歳の時、馬場みせ先生の家へ稽古に通っていた頃、福沢 先生のお嬢さんも稽古に来ていたという。 当時としては非常なハイカラな洋 装で、何しろ洋装を見ると異人さんのようだと珍しがった時代だった。 馬場 師匠の出稽古に連れられて、福沢家に出入りするようになり、明治10年頃か らは師匠の代りにお嬢さん方の“おさらひ”や合せつけに行くようになった。
福沢先生は、萩岡松韻が紀州藩の士族の家に生れて父を亡くし、母の手一つ で育てられている盲目可憐の少年と知り、厚い情けをかけ、少なからぬ温情を もって、可愛がってくれたという。 諄々と、立派な人になれよ、と慈愛の言 葉をもって言い聞かせ、また先輩や師匠にも可愛がってやってくれとよく言わ れていたそうだ。 福沢が毎朝運動のために臼で米を搗いていたり、そのあと 馬に乗ったりしたのを見受けている。 杖をついて行く姿を見ると「萩岡さー ん」と心安く声をかけ、傍へ来ていろいろと話しかけたという。
当時、文明開化の尖端を切った洋学の大先生が、「日本の音楽は盛んにせねば いかん」といわれるのだから、それが社会的に反響するところはすこぶる大き かったのだ。 福沢先生の家庭は、奥様お嬢さん方が三味線やお琴が熱心であ るし、ご子息は尺八を稽古される、熱心な三曲党のご家庭だった。 尺八では 荒木古童さんが出稽古に行き、福沢家で客を招いての三曲の会があると、当時 の名家山勢松韻先生、伊豆本松齢さん、山瀧さん、馬場さんが行っていた。 座 敷にはちゃんと舞台があった。 福沢先生のお宅でこういうことが行われるの だから、一般世間の人で当時もう琴は廃れて止めようとした人もまた考え直す。 先生の家庭の趣味がいかに当時の人心に響いて、三曲が盛んになったか、その 後だんだんに三曲ものが栄えてきたことについて、萩岡松韻は常に福沢諭吉先 生の力の多大であったことを憶い出す、というのだ。
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