轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　佐藤允彦さん、慶應高校の一年生の時から、毎日放課後、銀座のキャバレー へ通っていたという。　ピアノは小さい頃から弾いていて、慶應普通部時代は 音楽学校へ進む勉強もした。　父上の事業が傾いて、何かしなければならない。　 母上が時代はジャズだろうという。　ピアノを弾いていたら、煙突掃除の人が 聞いて、ジャズのアレンジをする先生を紹介してくれた。　その先生が、銀座 のキャバレーへ連れて行って、バンドの演奏を見学していなさいと言った。　一 年通ったら、バンドが交代して、たまたまそこにピアニストがいなかった。　高 校一年生から、稼いでいた。　予習復習は出来ないから、授業は懸命に聴いた という。　そんな苦労を、同級生は全く知らなかったようだ。　大学卒業後、 米国バークリー音楽院に留学して、作曲と編曲を学ぶ。

　佐藤允彦さん、たいへんな落語好きらしい。　志ん生の「火焔太鼓」、円生の 「正札附」、文楽の「野崎」など、噺家の出囃子を、メドレーのジャズにした。　 それを『江戸戯楽』というCDにしている。　佐藤さんの本『一拍遅れの一番 乗り』（2002年／スパイス・カンパニー刊）には、「落語とジャズの粋な関係」 という一文がある。　ジャズ・ミュージシャンには落語好きが多く、噺家の師 匠連にはジャズ通が多い。　佐藤さんは、落語とジャズの共通項を考えて、「庶 民の芸能」、「即興性」、「紅灯街」（ジャズはニューオーリンズの紅灯街ストーリ ーヴィルで生れ、禁酒法時代のジャズはギャングの庇護のもと、シカゴやカン ザスシティーのもぐり酒場やナイトクラブで育った）、「粋」（落語もジャズも、 伝承のなかで洗練されてきた）を列挙する。　そして、「鰍沢（かじかざわ）」 「黄金餅」「死神」「心眼」「大仏餅」など、いわば落語のスタンダードナンバー を多く残した三遊亭圓朝が没したのが1900年、その世紀の変わり目に後年ジ ャズで大きな役割を果たすことになる人物が生まれているのは、何となく面白 いという。　1898年ジョージ・ガーシュイン、1899年デューク・エリントン、 1900年ルイ・アームストロング。　さらに、1950～60年代、ジヤズの黄金期 は、また落語の絶頂期でもあった、と書いているのである。