轟亭の小人閑居日記 　　　馬場紘二

　9日、日本橋高島屋に生誕130年「川瀬巴水展―郷愁の日本風景―」を見に 行った。　暮と正月にNHKの「日曜美術館」で1月に千葉市美術館でやった 時の再放送があり、期限が12日までということもあったのか、大変な混雑だ った。　版画で小さい画面だから、前に立つとなかなか進まないし、間から覗 くのもちょっと難しい。　川瀬巴水版画の人気を、改めて実感した。

　川瀬巴水（かわせ・はすい、1883（明治16）年～1957（昭和32）年）の版 画は大好きで、特にその＜東京十二題＞や＜東京二十景＞などの東京の風景は よく見ていた。　巴水は、私が生まれ育った品川中延に近い馬込に、昭和5 （1930）年から住んでいたから、その作品には代表作の「馬込の月」や「芝増 上寺」を始め、千束池、池上本門寺、矢口、愛宕山など、馴染み深い場所の美 しい風景があった。　今回の展覧会で、巴水が東京だけではなく、それこそ全 国津々浦々の、風景を描いていることを知った。　私の特に懐かしいものだけ でも、伊豆の三津浜からの淡島越しの富士、西伊豆堂ヶ島、上州法師温泉など があった。　三津浜は昭和28（1953）年の作品だったから、同じ時に滞在し ていたかもしれない、と思った。

　巴水は、同じ鏑木清方門下の伊東深水の連作木版画＜近江八景＞（大正7 （1918）年）を見て、木版画の魅力に打たれ、以後、生涯を通じて日本各地を 隈なく旅行し、旅情あふれる版画を制作した。　そんな巴水を、当の伊東深水 が「旅情詩人」と呼んだという。　生涯に残した木版画は600点を超え、「昭 和の広重」とも称えられているそうだ。

　「日曜美術館」では、巴水と渡邊庄三郎との出会いを、取り上げていた。　巴 水が版画と出会ったのは35歳の頃、学んでいた日本画でなかなか芽が出ず苦 しんでいる時だった。　渡邊庄三郎は版画店の店主で、“新版画”という新しい 試みに挑んでいた。　“新版画”は、浮世絵の技法を受け継ぐ彫師、摺師の熟 練した技術を用いながら、摺りむらやバレン跡をそのまま生かすなど、浮世絵 の常識を打ち破り、新時代の版画を生み出そうとするものだった。　番組は、 巴水の「三十間堀の暮雪」（大正9（1920）年）の再現を試みていた。　版木が 失われているので、どうやって摺ったのかわからない。　摺師は、タワシを用 いて、降り込める雪の感じを出そうとしていた。

　その再現実験を見て、改めてわかったことがある。　彫師、摺師という無名 の職人の存在である。　巴水は原画を描き、彫師が版木を彫り、摺師が摺った。　 巴水と渡邊庄三郎は、それを指示し、あるいは作業にも立ち会ったかもしれな い。　版木を何枚にするか、どうやって原画の感じを忠実に出すかは、彫師、 摺師の領分であろう。　だが、名の残るのは、巴水だけである。

　若い時、版画ならなんとか買えたので、銀座の渡邊木版美術画舗を覗いてい たことがあった。　わが家にその名残りが、廊下の秋山巌さんの「雪の曲り屋」 や、寝室の森義利さんの＜職人シリーズ＞「畳屋」「藍染」として残っている。